Photos - Fotos: Cecil Walter Hardy Beaton - Part 7 - Book: The Art of Scrapbook - 13 photos - Links to Bio data and 80 Photos

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 21:38

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Cecil Beaton Scrapbook














 
 
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Mauritania - Canary Islands - Islas Canarias - Morocco - Saharan Dust Storm - Penetration in the ocean - Penetracion en el oceano

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 21:21

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Saharan Dust Storm
acquired June 25, 2012 download large image (9 MB, JPEG, 6800x8800)
By June 25, 2012, Saharan dust had spread across the Canary Islands and Madeira. The dust started blowing a couple days earlier in Algeria and Mali, and traveled hundreds of kilometers toward the northwest. Over the Atlantic Ocean, the dust made a giant turn toward the east, in the direction of the Mediterranean Sea.
The Moderate Resolution Imaging Spectroradiometer (MODIS) on NASA’s Terra satellite captured this natural-color image on June 25. Immediately off the shores of Western Sahara and Morocco, the dust was thin enough to allow a glimpse of the water surface below. Farther away from shore, especially north of the Madeira, the dust was thicker, and mingled with clouds in the west.
NASA image courtesy MODIS Rapid Response Team, Goddard Space Flight Center. Caption by Michon Scott.
Instrument: 
Terra - MODIS




NASA: Western Sahara - Mauritania - Canary Islands - Islas Canarias - Morocco - Saharan Dust Storm - Penetration in the ocean - Penetracion en el oceano








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Poesia: Silvina Ocampo - Cuando perdida vago entre sombrias... - Dialogo - El perro Okinamaro - El sueño recurrente

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 21:07

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Cuando perdida vago entre sombrías...

Cuando perdida vago entre sombrías
piedras sin luz y sin admiración
llego arrepentida a tu mansión,
a tus secretas y hondas galerías

donde me espera lo que me ofrecías.
Allí encuentro tu luz y tu pasión,
allí comprendo sin superstición
que me llenas de dicha y de agonías.

Quien no me sigue allí me perderá...
Quien no me busca allí no arrancará.
una sola respuesta de mis labios.

En tus rosales de oro, está el futuro,
lo que veneraré, lo que es más puro
porque tus pensamientos son los sabios.






Diálogo


Te hablaba del jarrón azul de loza,
de un libro que me habían regalado,
de las Islas Niponas, de un ahorcado,
te hablaba, qué sé yo, de cualquier cosa.

Me hablabas de los pampas grass con plumas,
de un pueblo donde no quedaba gente,
de las vías cruzadas por un puente,
de la crueldad de los que matan pumas.

Te hablaba de una larga cabalgata,
de los baños de mar, de las alturas,
de alguna flor, de algunas escrituras,
de un ojo en un exvoto de hojalata.

Me hablabas de una fábrica de espejos,
de las calles más íntimas de Almagro,
de muertes, de la muerte de Meleagro.
No sé por qué nos íbamos tan lejos.

Temíamos caer violentamente
en el silencio como en un abismo
y nos mirábamos con laconismo
como armados guerreros frente a frente.

Y mientras proseguían los catálogos
de largas, toscas enumeraciones,
hablábamos con muchas perfecciones
no sé en qué aviesos, simultáneos diálogos.




 

 



El perro Okinamaro

                                                                                   A Sei Shonagon
                                                         (que vivió en el siglo XI A.C)



Él, que paseaba un día coronado
de flores de durazno y de cerezo,
el triste Okinamaro como un preso
a la isla de los perros fue expulsado.
Cuando volvió al palacio oscuro, herido,
lo llamaste, pero él no te miró,
y nadie, nadie lo reconoció,
mas era él mismo, él mismo destituido.
Y lo reconociste en el momento
en que lloró a tus pies y que lo viste
desfigurado, sucio, hinchado y triste,
y lloraste con él su sentimiento
.





El sueño recurrente

Llego como llegué, solitaria, asustada,
a la puerta de calle de madera encerada.

Abro la puerta y entro, silenciosa, entre alfombras.
Los muros y los muebles me asustan con sus sombras.

Subo los escalones de mármol amarillo,
con reflejos rosados. Penetro en un pasillo.

No hay nadie, pero hay alguien escondido en las puertas.
Las persianas oscuras están todas abiertas.

Los cielos rasos altos en el día parecen
un cielo con estrellas apagadas que crecen.

El recuerdo conserva una antigua retórica,
se eleva como un árbol o una columna dórica,

habitualmente duerme dentro de nuestros sueños
y somos en secreto sus exclusivos dueños
.




Poesia: Silvina Ocampo - Cuando perdida vago entre sombrias... - Dialogo - El perro Okinamaro - El sueño recurrente





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Music: China Traditional folk music - Suona solo (Han Chinese shawm-oboe) 唢呐独奏 - Soloist: Li Guang Cai 独奏:李光才- A Hundred Birds Paying Homage to the Phoenix 百鸟朝凤 - China Central Chinese Orchestra 中国中央民族乐团伴奏

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 20:37

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Suona - 唢呐





唢呐独奏《百鸟朝凤》
民间乐曲
独奏:李光才
中国中央民族乐团伴奏
Suona Solo
"A Hundred Birds Paying Homage to the Phoenix"
Traditional Folk Music
Soloist: Li Guang Cai
Accompaniment by China Central Chinese Orchestra


Music: China Traditional folk music - Suona solo (Han Chinese shawm-oboe) 唢呐独奏 - Soloist: Li Guang Cai 独奏:李光才- A Hundred Birds Paying Homage to the Phoenix 百鸟朝凤 - China Central Chinese Orchestra 中国中央民族乐团伴奏  



The suona (simplified Chinese: 唢呐; traditional Chinese: 嗩吶; pinyin: suǒnà); also called laba (Chinese: 喇叭; pinyin: lǎbā) or haidi (Chinese: 海笛; pinyin: hǎidí) is a Han Chinese shawm (oboe). It has a distinctively loud and high-pitched sound, and is used frequently in Chinese traditional music ensembles, particularly those that perform outdoors. It is an important instrument in the folk music of northern China, particularly the provinces of Shandong and Henan, where it has long been used for festival and military purposes. It is still used, in combination with sheng mouth organs, gongs, drums, and sometimes other instruments, in wedding and funeral processions. Such wind and percussion ensembles are called chuida or guchui. Stephen Jones has written extensively on its use in ritual music of Shanxi province. It is also common in the ritual music of Southeast China. In Taiwan, it forms an essential element of ritual music that accompanies Daoist performances of both auspicious and inauspicious rites, i.e., those for both the living and the dead.

http://en.wikipedia.org/wiki/Suona



唢呐
维基百科,自由的百科全书


唢呐是中国民族吹管乐器的一种,由波斯傳入(Surna音譯),在西晉時期的新疆克孜爾石窟寺的壁畫中就已經出現了嗩吶演奏的繪畫,最晚在16世纪就在中国的民间流传了。唢呐的音色明亮,音量大,管身木制,成圆椎形,上端装有带哨子的铜管,下端套着一个铜制的喇叭口(稱作碗)。所以也称喇叭,閩語、潮語等語種稱為吹或鼓吹,或称“八音”(台諺有「擂鼓吹八音」、「剃頭賁鼓吹」)。

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%94%A2%E5%91%90


Suona

No debe confundirse con Zurna.




La suona (chino tradicional: 嗩吶, chino simplificado: 唢呐, pinyin: suǒ nà), también llamada laba (chino: 喇叭, pinyin: lǎbā) o haidi (chino: 海笛, pinyin: hǎidí) es un instrumento de viento similar al shawm de la etnia han de China. Tiene un sonido alto y muy agudo y se utiliza con frecuencia en los conjuntos de música tradicional china, en particular los que llevan a cabo sus interpretaciones al aire libre. Se trata de un importante instrumento en el folclore musical del norte de China, en particular las provincias de Shandong y de Henan, donde durante mucho tiempo ha sido utilizado para fiestas y con fines militares. Aún es utilizado en bodas, funerales y procesiones en combinación con shengs, gongs, tambores y otros instrumentos. Estos conjuntos de aire y percusión reciben el nombre de chuida o guchui. Una versión de la suona es la corneta china, un instrumento que es aún muy utilizado como elemento melódico indispensable en la "conga santiaguera", tipo de música popular imprescindible en fiestas populares en la región oriental de Cuba, cuya capital es Santiago de Cuba, de ahí su nombre.

http://es.wikipedia.org/wiki/Suona



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Painter: Renoir Pierre-Auguste - Part 5 - Links

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 19:13

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Alexander Thurneysson


 
Alfred Berard and His Dog


 
Alfred Sisley


 
Alfred Sisley


 
Alfred Sisley with His Wife


 
Algerian Girl


 
Algerian Landscape (The Ravine of the Wild Women)


 
Algerian Woman


 
Algiers Landscape


 
Algiers, the Garden of Essai  



Algiers, the Garden of Essai  



Aline Charigot (future Madame Renoir)


 
Aline Charigot and Renoir


 
Almonds and Walnuts



Alphonsine Fournaise on the Isle of Chatou


 
Ambroise Vollard Dressed as a Toreador


 
Ambroise Vollard


 
Andree in Blue (Andree Heurschling)


 
Andree in Yellow Turban and Blue Skirt







Painter: Renoir Pierre-Auguste - Part 5 - Links



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Poesia: Rafael Alberti - A la línea - A Niebla. mi perro - A veces Altair gime largo. tendida... - Amaranta - Link

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 18:20

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A la línea

    A ti, contorno de la gracia humana,
    recta, curva, bailable geometría,
    delirante en la luz, caligrafía
    que diluye la niebla más liviana.

    A ti, sumisa cuanto más tirana
    misteriosa de flor y astronomía
    imprescindible al sueño y la poesía
    urgente al curso que tu ley dimana.

    A ti, bella expresión de lo distinto
    complejidad, araña, laberinto
    donde se mueve presa la figura.

    El infinito azul es tu palacio.
    Te canta el punto ardiendo en el espacio.
    A ti, andamio y sostén de la pintura.




 A Niebla, mi perro

    «Niebla», tú no comprendes: lo cantan tus orejas,
    el tabaco inocente, tonto, de tu mirada,
    los largos resplandores que por el monte dejas,
    al saltar, rayo tierno de brizna despeinada.
    Mira esos perros turbios, huérfanos, reservados,
    que de improviso surgen de las rotas neblinas,
    arrastrar en sus tímidos pasos desorientados
    todo el terror reciente de su casa en ruinas.
    A pesar de esos coches fugaces, sin cortejo,
    que transportan la muerte en un cajón desnudo;
    de ese niño que observa lo mismo que un festejo
    la batalla en el aire, que asesinarle pudo;
    a pesar del mejor compañero perdido,
    de mi más que tristísima familia que no entiende
    lo que yo más quisiera que hubiera comprendido,
    y a pesar del amigo que deserta y nos vende;
    «Niebla», mi camarada,
    aunque tú no lo sabes, nos queda todavía,
    en medio de esta heroica pena bombardeada,
    la fe, que es alegría, alegría, alegría.





A veces Altair gime largo, tendida...

    A veces Altair gime largo, tendida,
    hincada por el viento oscuro que la envuelve,
    agitada en su sima
    dulce de espumas lentas que la llevan
    casi a morir sin voz, para salirse
    otra vez de su hondo
    mar secreto, sin límite, incesante...
    Una estrella Altair, latente y poderosa.




Rafael Alberti
En las pampas argentinas cuando exilado de España




Amaranta

    Rubios, pulidos senos de Amaranta,
    por una lengua de lebrel limados
    pórticos de limones desviados
    por el canal que asciende a tu garganta.

    Rojo, un puente de rizos se adelanta
    e incendia tus marfiles ondulados.
    Muerde, heridor, tus dientes desangrados,
    y corvo, en vilo, al viento te levanta.

    La soledad, dormida en la espesura
    calza su pie de céfiro y desciende
    del olmo alto al mar de la llanura.

    Su cuerpo en sombra, oscuro, se le enciende,
    y gladiadora, como un ascua impura
    entre Amaranta y su amador se tiende.






Poesia: Rafael Alberti - A la línea - A Niebla. mi perro - A veces Altair gime largo. tendida... - Amaranta






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Mountains - Montañas: Kilimanjaro - Tanzania - Laderas inferiores - vistas desde abajo -- Lower slopes - views from below

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 6:17

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MOUNT KILIMANJARO 
Lower slopes - views from below
Laderas inferiores -  vistas desde abajo 
  

The top of Mount Kilimanjaro is about 19,300 feet above sea level. These pictures were all taken below 10,000 feet, however. To climb to the top, I used the Marangu Route.

First...a view of Kilimanjaro at Sunset from Moshi (around 2,600 feet above sea level).



Another view (this time with more of the surroundings, including abandoned railroad tracks)...



The trailhead at around 6,400 feet (and a very temperate climate--highs mostly in the 70s year-round)...



Montane rainforest at 7000 feet...



Dracaena in the rainforest around 8000 feet (probably Dracaena afromontana)...



Three pictures of a blue monkey (8000')...







Tree ferns (probably Cyathea manniana) at 8000'...



Heather at 8000 feet (the low end of its range, where it grows as a full-fledged tree)...



The first stopping point of the hike--Mandara Huts (9000')...



Large Podocarpus latifolius (African yellowwoods) at 9000'...



Heavy moss on trees at 9000'...



Maundi Crater (9500')...



View to the east/northeast into Kenya (about 10 miles away) from almost 10000' (and lots of heather) at sunset...



Lots of lichens on the heather at 10000'...



A chameleon at 10000'...



All of the above pictures on this page were taken in February 2008 by Brandt Maxwell.











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Estrategia: El Arte de la Guerra - Sun Tzu - 6 - Capitulo 6 - Sobre la firmeza - Links

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 5:21

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C A P I T U L O VI

Sobre lo lleno y lo vacío



Los que anticipan, se preparan y llegan primero al campo de batalla y esperan al adversario están en posición descansada; los que llegan los últimos al campo de batalla, los que improvisan y entablan la lucha quedan agotados.

Los buenos guerreros hacen que los adversarios vengan a ellos, y de ningún modo se dejan atraer fuera de su fortaleza.

Si haces que los adversarios vengan a ti para combatir, su fuerza estará siempre vacía. Si no sales a combatir, tu fuerza estará siempre llena. Este es el arte de vaciar a los demás y de llenarte a ti mismo.

Lo que impulsa a los adversarios a venir hacia ti por propia decisión es la perspectiva de ganar. Lo que desanima a los adversarios de ir hacia ti es la probabilidad de sufrir daños.

Cuando los adversarios están en posición favorable, debes cansarlos. Cuando están bien alimentados, cortar los suministros. Cuando están descansando, hacer que se pongan en movimiento.

Ataca inesperadamente, haciendo que los adversarios se agoten corriendo para salvar sus vidas. Interrumpe sus provisiones, arrasa sus campos y corta sus vías de aprovisionamiento. Aparece en lugares críticos y ataca donde menos se lo esperen, haciendo que tengan que acudir al rescate.

Aparece donde no puedan ir, se dirige hacia donde menos se lo esperen. Para desplazarte cientos de kilómetros sin cansancio, atraviesa tierras despobladas.

Atacar un espacio abierto no significa sólo un espacio en el que el enemigo no tiene defensa. Mientras su defensa no sea estricta - el lugar no esté bien guardado -, los enemigos se desperdigarán ante ti, como si estuvieras atravesando un territorio despoblado.

Para tomar infaliblemente lo que atacas, ataca donde no haya defensa. Para mantener una defensa infaliblemente segura, defiende donde no haya ataque.

Así, en el caso de los que son expertos en el ataque, sus enemigos no saben por dónde atacar.

Cuando se cumplen las instrucciones, las personas son sinceramente leales y comprometidas, los planes y preparativos para la defensa, implantados con firmeza, siendo tan sutil y reservado que no se revelan las estrategias de ninguna forma, y los adversarios se sienten inseguros, y su inteligencia no les sirve para nada.

Sé extremadamente sutil, discreto, hasta el punto de no tener forma. Sé completamente misterioso y confidencial, hasta el punto de ser silencioso. De esta manera podrás dirigir el destino de tus adversarios.

Para avanzar sin encontrar resistencia, arremete por sus puntos débiles. Para retirarte de manera esquiva, sé más rápido que ellos.

Las situaciones militares se basan en la velocidad: llega como el viento, muévete como el relámpago, y los adversarios no podrán vencerte.

Por lo tanto, cuando quieras entrar en batalla, incluso si el adversario está atrincherado en una posición defensiva, no podrá evitar luchar si atacas en el lugar en el que debe acudir irremediablemente al rescate.

Cuando no quieras entrar en batalla, incluso si trazas una línea en el terreno que quieres conservar, el adversario no puede combatir contigo porque le das una falsa pista.

Esto significa que cuando los adversarios llegan para atacarte, no luchas con ellos, sino que estableces un cambio estratégico para confundirlos y llenarlos de incertidumbre.

Por consiguiente, cuando induces a otros a efectuar una formación, mientras que tú mismo permaneces sin forma, estás concentrado, mientras que tu adversario está dividido.

Haz que los adversarios vean como extraordinario lo que es ordinario para ti; haz que vean como ordinario lo que es extraordinario para ti. Esto es inducir al enemigo a efectuar una formación. Una vez vista la formación del adversario, concentras tus tropas contra él. Como tu formación no está a la vista, el adversario dividirá seguramente sus fuerzas.

Cuando estás concentrado formando una sola fuerza, mientras que el enemigo está dividido en diez, estás atacando a una concentración de uno contra diez, así que tus fuerzas superan a las suyas.
Si puedes atacar a unos pocos soldados con muchos, diezmarás el número de tus adversarios.

Cuando estás fuertemente atrincherado, te has hecho fuerte tras buenas barricadas, y no dejas filtrar ninguna información sobre tus fuerzas, sal afuera sin formación precisa, ataca y conquista de manera incontenible.

No han de conocer dónde piensas librar la batalla, porque cuando no se conoce, el enemigo destaca muchos puestos de vigilancia, y en el momento en el que se establecen numerosos puestos sólo tienes que combatir contra pequeñas unidades.

Así pues, cuando su vanguardia está preparada, su retaguardia es defectuosa, y cuando su retaguardia está preparada, su vanguardia presenta puntos débiles.

Las preparaciones de su ala derecha significarán carencia en su ala izquierda. Las preparaciones por todas partes significará ser vulnerable por todas partes.

Esto significa que cuando las tropas están de guardia en muchos lugares, están forzosamente desperdigadas en pequeñas unidades.

Cuando se dispone de pocos soldados se está a la defensiva contra el adversario el que dispone de muchos hace que el enemigo tenga que defenderse.

Cuantas más defensas induces a adoptar a tu enemigo, más debilitado quedará.

Así, si conoces el lugar y la fecha de la batalla, puedes acudir a ella aunque estés a mil kilómetros de distancia. Si no conoces el lugar y la fecha de la batalla, entonces tu flanco izquierdo no puede salvar al derecho, tu vanguardia no puede salvar a tu retaguardia, y tu retaguardia no puede salvar a tu vanguardia, ni siquiera en un territorio de unas pocas docenas de kilómetros.

Si tienes muchas más tropas que los demás, ¿cómo puede ayudarte este factor para obtener la victoria?

Si no conoces el lugar y la fecha de la batalla, aunque tus tropas sean más numerosas que las de ellos, ¿cómo puedes saber si vas a ganar o a perder?

Así pues, se dice que la victoria puede ser creada.

Si haces que los adversarios no sepan el lugar y la fecha de la batalla, siempre puedes vencer.
Incluso si los enemigos son numerosos, puede hacerse que no entren en combate.

Por tanto, haz tu valoración sobre ellos para averiguar sus planes, y determinar qué estrategia puede tener éxito y cuál no. Incítalos a la acción para descubrir cuál es el esquema general de sus movimientos y descansa.

Haz algo por o en contra de ellos para su atención, de manera que puedas de ellos para atraer descubrir sus hábitos de comportamiento de ataque y de defensa.

Indúcelos a adoptar formaciones específicas, para conocer sus puntos flacos.

Esto significa utilizar muchos métodos para confundir y perturbar al enemigo con el objetivo de observar sus formas de respuesta hacia ti; después de haberlas observado, actúas en consecuencia, de manera que puedes saber qué clase de situaciones significan vida y cuáles significan muerte.

Pruébalos para averiguar sus puntos fuertes y sus puntos débiles. Por lo tanto, el punto final de la formación de un ejército es llegar a la no forma. Cuando no tienes forma, los informadores no pueden descubrir nada, ya que la información no puede crear una estrategia.

Una vez que no tienes forma perceptible, no dejas huellas que puedan ser seguidas, los informadores no encuentran ninguna grieta por donde mirar y los que están a cargo de la planificación no pueden establecer ningún plan realizable.

La victoria sobre multitudes mediante formaciones precisas debe ser desconocida par las multitudes. Todo el mundo conoce la forma mediante la que resultó vencedor, pero nadie conoce la forma mediante la que aseguró la victoria.

En consecuencia, la victoria en la guerra no es repetitiva, sino que adapta su forma continuamente.

Determinar los cambios apropiados, significa no repetir las estrategias previas para obtener la victoria. Para lograrla, puedo adaptarme desde el principio a cualquier formación que los adversarios puedan adoptar.

Las formaciones son como el agua: la naturaleza del agua es evitar lo alto e ir hacia abajo; la naturaleza de los ejércitos es evitar lo lleno y atacar lo vacío; el flujo del agua está determinado par la tierra; la victoria viene determinada por el adversario.

Así pues, un ejército no tiene formación constante, lo mismo que el agua no tiene forma constante: se llama genio a la capacidad de obtener la victoria cambiando y adaptándose según el enemigo.








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