Poesia: Arthur Rimbaud - Poesia Completa - Parte 7 - II. POESÍAS DE 1869-1871 - El Herrero - Links

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 17:24

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 EL HERRERO

Palacio de las Tullerías, hacia el 10 de agosto del 92

Con el brazo en la maza gigantesca, terrible
de embriaguez y grandeza, frente ancha, boca enorme
abierta, cual clarín de bronce por la risa,
con su hosca mirada, sujetando a ese gordo,
al pobre Luis, un día, le decía el Herrero
que el Pueblo estaba ahí, girando en rededor,
y arrastrando su ropa sucia por las paredes
doradas. Y el buen rey, de pie sobre su tripa,
palideció, cual reo que llevan a la horca;
mas, como can sumiso, el rey no protestaba,
pues el hampón de fragua, el de los anchos hombros,
contaba viejos hechos y cosas tan extrañas
que fruncía la frente, herida de dolor.


«Pues sepa usted, Mi Sire, cantando el tralalá
llevábamos los bueyes a los surcos ajenos:
el Canónigo, al sol, tejía padres nuestros
por rosarios granados con claras perlas de oro,
el Señor, a caballo, tocando el olifante,
pasaba; con garrote, el primero, con látigo,
el otro, nos zurraban. ––Como estúpidos ojos
de vaca, nuestros ojos ya no lloraban; íbamos...
y cuando como un mar de surcos, la comarca
dejábamos, sembrando en esa tierra negra
trozos de nuestra carne... nos daban la propina:
incendiaban de noche nuestra choza; en las llamas
ardían nuestros hijos cual tortas bien horneadas.

...«¡No me quejo, qué va! Te digo mis manías,
en privado. Y admito que tú me contradigas.
¿Acaso no es hermoso ver en el mes de junio
cómo entran en la granja los carros llenos de heno,
enormes, y en los huertos oler, cuando llovizna,
todo cuanto germina por la hierba rojiza;
ver en sazón la espiga de los trigos granados, ,
y pensar que un buen pan se anuncia en los trigales...?
¡Aún hay más: iríamos a la fragua encendida,
cantando alegremente al ritmo de los yunques,
si al menos nos dejaran coger unas migajas,
hombres, al fin y al cabo, de cuanto Dios ofrece!

––¡Y siempre se repite la misma y vieja historia...!
«¡Pero ahora ya sé: y no puedo admitir,
teniendo dos manazas, mi frente y mi martillo,
que alguien pueda llegar, con el puñal en ristre,
para decirme: Mozo, siembra mis sembradíos,
y que en tiempo de guerra vengan para llevarse
mi hijo de su casa, como algo natural!
––Yo podré ser un hombre; tu podrás ser el rey,
y decirme: ¡Lo quiero! Te das cuenta, es estúpido.
Crees que me entusiasma ver tu espléndida choza,
tus soldados dorados, miles de maleantes,
tus bastardos de dios, como pavos reales:
han vertido en tu nido el olor de las mozas
y edictos condenándonos a vivir en Bastillas;
gritaremos: ¡Muy bien: de rodillas, los pobres!
¡Doraremos tu Louvre dándote nuestros reales!
y te emborracharás, armando la gran juerga.
––Mientras ríen los Amos pisando nuestras frentes.

«¡Pues no; tales guarradas son de épocas pretéritas!
El pueblo ya no es una puta. Tres pasos
dimos y hemos dejado la Bastilla en añicos.
Esta bestia sudaba sangre por cada piedra;
daba asco ver aún alzada la Bastilla,
con sus muros leprosos, contando lo ocurrido
y encerrándonos siempre en su prisión de sombra.
––¡Ciudadano!, el pasado siniestro, entre estertores
se derrumbaba al fin, al conquistar la torre.
Algo como el amor el corazón henchía
al tener nuestros hijos contra el pecho, abrazados.
Y, como los caballos de ollares turbulentos,

íbamos, bravos, fuertes, y nos latía aquí.
Íbamos bajo el sol, así, la frente alzada,
por París. Se paraban ante nuestros harapos.
¡Por fin! ¡Éramos Hombres! Pero estábamos lívidos,
Sire, aunque embriagados de esperanzas atroces:
y, cuando al fin llegamos ante las negras torres,
blandiendo los clarines y las ramas de roble,
con las lanzas alzadas... ya no sentimos odio,
––¡Nos creímos tan fuertes que quisimos ser mansos!

¡Desde aquel día heroico, andamos como locos!
Oleadas de obreros han tomado la calle
y, malditos, caminan, muchedumbre que espectros
sombríos acrecienta, hacia el hogar del rico:
yo corro junto a ellos a matar al chivato:
corro, por París, negro, con el martillo al hombro,
hosco, por los rincones, liquidando truhanes...
¡Si te ríes de mí, soy capaz de matarte!
––Puedes contar con ello, no repares en gastos
junto a tus hombres negros, que aceptan nuestras quejas
y se las van pasando, como sobre raquetas,
mientras dicen, bajito, ¡los muy golfos!: «¡Qué tontos!»,
para apañar las leyes y sacar octavillas
con hermosos decretos color rosa y basura,
jugando a hacerse un traje al crear otro impuesto,
antes de taponarse la nariz si pasamos.
––¡Nuestros representantes piensan que somos mugre!
Para quien sólo teme las bayonetas, basta...
¡Abajo sus petacas atestadas de argucias!
¡Estamos hasta el gorro de estas seseras planas,
y de estos gilipollas! ¡Pero, ésta es la comida
que nos sirves, burgués, cuando estamos feroces,
ahora que rompemos los báculos, los cetros!»

Lo agarra por el brazo, arranca el terciopelo
de las cortinas: «¡Mira!»» En los inmensos patios
la muchedumbre hierve igual que un hormiguero,
la muchedumbre aciaga con su fragor de ola,
ululando cual perra, bramando como un mar,
con sus broncos garrotes, con sus picas de hierro,
sus tambores, sus gritos de mercado y pocilga;
montón negro de andrajos que gorros rojos tiñen.
¡El Hombre se lo muestra por la ventana abierta
al rey que suda, pálido, y que se tambalea,
enfermo, al contemplarlo!
«Es la Crápula, Sire.
Babea por los muros, crece, se agita, inmensa:
––¡Pero, al no comer, son, Sire, los miserables!.
Yo soy un simple herrero: mi mujer va con ellos,
¡loca!, pues cree que hay pan en Las Tullerías.
––Nos echa el panadero de la tienda, por pobres.
Tengo tres hijos. Soy crápula. ––Y conozco
viejas que van llorando bajo sus viejas cofias
porque alguien les quitó su muchacho o su chica:
Es la crápula.
Uno residió en la Bastilla,
otro era un presidiario: los dos son ciudadanos
honrados. Y aunque libres los tratan como a perros:
¡los insultan! Y sienten cómo les duele ahí,
algo. ¡No pasa nada! Pero es triste; y al verse
rota el alma, y al verse por siempre condenados,
están aquí, ahora, ¡gritándote a la cara!
¡Crápula!
También hay, dentro, chicas, sin honra
porque (vos lo sabéis, que la mujer es débil)
Señores de la corte (y que siempre consiente)
les habéis escupido en el alma, por nada.
Ahora están ahí, las que amasteis.
––La crápula.

¡Todos los Desgraciados, cuyas espaldas arden
bajó un sol inclemente, avanzando, avanzando,
sintiendo que el trabajo les revienta la frente;
––descubríos, burgueses––, éstos sí son los Hombres!
¡Somos Obreros, Sire, Obreros, preparados
para la nueva era que pretende saber:
el Hombre forjará del alba hasta la noche,
cazador de los grandes efectos y sus causas,
tranquilo vencedor domeñará las cosas
hasta montar al Todo cual si fuera un corcel!
¡Espléndido fulgor de las fraguas! ¡No existe
ya el mal! Lo que ignoramos, tal vez sea terrible:
¡lo sabremos! Empuñando el martillo, cribemos
todo cuanto aprendimos: luego, Hermano, ¡adelante!.
A veces tengo un sueño enorme y conmovido:
vivo con sencillez, ardientemente, nada
malo sale de mí, bajo la amplia sonrisa
de una mujer que amo, con noble amor trabajo;
¡y así trabajaríamos, ufanos, todo el día,
escuchando el deber cual clarín clamoroso!
¡Qué felices seríamos! Y nadie, nadie digo,
vendría a doblegarnos; no, sobre todo, ¡nadie!.
Tengo el fusil colgado sobre la chimenea...

«El aire está preñado de un aroma de guerra.
¿Pero qué te decía? ¡Ah! Que soy chusma; vale.
Y quedan todavía soplones y logreros.
Nosotros somos libres y sufrimos visiones
donde nos vemos grandes; ¡grandes! Ahora mismo,
¿no hablaba del deber tranquilo, de una casa...?
¡Contempla, pues, el cielo! ––Lo encontramos pequeño:
¡palmarla de rodillas y con tanto calor!
¡Contempla, pues, el cielo! ––Yo me voy con mi gente,
con esta chusma enorme y horrísona que arrastra,
tus cañones decrépitos por el sucio empedrado.
––Cuando nos maten, Sire, los habremos lavado.
––Y si al vemos gritar, si ante nuestra venganza,
las patas de los reyes viejos y pavonados
lanzan sus regimientos, de gala, contra Francia,
allí estaréis vosotros.
¡Pues, a la mierda, perros!»

––Volvió a echar su martillo al hombro.
El gentío
junto a este gigante se sentía embriagado,
y, por el patio inmenso, por los apartamentos,
donde París jadeante ululaba feroz,
un temblor sacudió la muchedumbre inmensa.
Entonces, con su mano, coronada de mugre,
aunque el panzudo rey sudaba, el Herrero,
terrible, el gorro rojo, a la cara le arroja.





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Painter: Paul Signac - Part 2 - 12 paints - Bio Links

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 17:18

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Paul Signac















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Photos - Fotos: Thomas Hoepker - Part 1 - 23 photos - Bio in English y Espanol - Links

Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 19:36

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Thomas Hoepke ~ INDIA. Bihar. 1967. A man lies dying next to a holy cow at the cremation ghat in Patna


Thomas Hoepke ~ Portugal, 1964. Two boys in rural Portugal

 
Thomas Hoepke ~ Trabant, Berlin (Ost), 1974

 
Thomas Hoepker 1962. A Norwegian tourist group on camels near the Giza pyramids.

 
Thomas Hoepker 1974. An SED propaganda poster reads "Thank you Soviet soldiers" on an oak lined road near the Baltic Sea

 
Thomas Hoepker 1984. A soldier poses on a photographer's camel at the Great Wall

 
Thomas Hoepker 1984. An old woman in the Forbidden City



 Thomas Höpker, también conocido como Thomas Hoepker, (n. 10 de junio de 1936) es un fotógrafo alemán que trabaja en el periodismo fotográfico y es miembro de la agencia Magnum de la que fue presidente entre 2003 y 2007.

Estudió historia del arte y arqueología en Múnich y en la Universidad de Gotinga. En la Photokina de 1958 obtuvo un premio para jóvenes autores, al año siguiente comenzó sus colaboraciones en diferentes revistas y otras publicaciones. Entre ellas se encuentran Twen que fue una revista mensual juvenil publicada en la RFA entre 1959 y 1971, en Kristall y en Stern. En 1974 se trasladó a Alemania Oriental con su esposa la periodista Eva Windmöller convirtiéndose en el primer fotógrafo acreditado en este país en el que estuvo trabajando durante tres años.

Desde 1971 ha dirigido varios documentales entre los que se encuentran : Juden in Amerika (Judíos en los Estados Unidos), Das Dorf Arabati (El pueblo Arabati) sobre Etiopía, Tod im Maisfeld (La muerte en el campo de maíz) sobre Guatemala en 1998, Die Insel Robinson Crusoe (La isla de Robinson Crusoe), Die Osterinsel (Isla de Pascua) o Eiskalte Pracht (Belleza helada) sobre los glaciares de la Patagonia en peligro de extinción (TV) en 2006.1 También defiende una búsqueda permanente de imágenes para expresar las ideas.2

Desde 1976 vive en Nueva York aunque se trasladó a Hamburgo a finales de los años ochenta para trabajar de director artístico en Stern. En 1989 fue el primer fotógrafo alemán en entrar en la agencia Magnum, siendo nombrado vicepresidente en 1992 y presidente en 2003 hasta 2007. En su trabajo se declara humanista y trata de mostrar esto en sus imágenes de periodismo fotográfico.3

Su esposa Eva murió en 2002 y se casó después con la cineasta Christine Kruchen.

http://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_H%C3%B6pker

Thomas Hoepker 1984. Girl in telephone booth in old town

 
Thomas Hoepker 1984. Residents of an aged temple dwelling in the old town

 
Thomas Hoepker 1984. Rush hour traffic in the city center

 
Thomas Hoepker 1984. Travellers with heavy baggage wait outside the main railway station

 
Thomas Hoepker 1984. Workers in Hutong district

 
Thomas Hoepker 1985. Moonrise along the Albuquerque-Santa Fe highway

 
Thomas Hoepker 1986 USA. New York City. 1986. Daryl WOOD, waiter and ballet...

 
Thomas Hoepker 1990. Gypsum dunes at White Sands National Monument

 
Thomas Hoepker 1990. In Rancho de las Golodrinas near Sante Fe

 
Thomas Hoepker 1990. Scenery near Taos


Thomas Hoepker (German: Thomas Höpker) (10 June 1936 in Munich, Germany) is a German photographer and member of Magnum Photos known for stylish color photo features. He also documented the 9/11 World Trade Center destruction.

Career

Hoepker first began taking pictures when he was 16 and received an old 9x12 glass plate camera from his grandfather. He developed his prints in his family's kitchen and bathroom, and began to earn a little money by selling pictures to friends and classmates. Hoepker studied art history and archaeology from 1956 to 1956 at Goettingen, in Munich, Germany, where he was taught about understanding images and composition. While in school he continued to photograph and sell images to help finance his education.[1] From 1960 to 1963 he worked as a photographer for Münchner Illustrierte and Kristall, reporting from around the world. Then in 1964 he began working as a photojournalist for Stern (magazine). In the 1970s he also worked as a cameraman for German TV, making documentary films. In 1976 he and his wife, journalist Eva Windmoeller, relocated to New York as correspondents for Stern. From 1978 to 1981 he was director of photography for American Geo. From 1987 to 1989 Hoepker was based in Hamburg, working as art director for Stern.[2]

Magnum Photos first began distributing Hoepker's photographs in 1964. Hoepker became a full member in 1989. He served as Magnum President from 2003 to 2006.

For much of his career Hoepker used Leica cameras. In the 1970s he began to also use Single-lens reflex cameras alongside his Leica, using Leicas for wide angle shots and Nikon or Canon cameras with zoom lenses. In 2002 he began using digital SLRs.[3]

Today, Hoepker lives in New York with his second wife Christine Kruchen, with whom he produces TV documentaries.
Exhibitions

    2006, Photographien 1955-2005, Photomuseum, Munich, Germany
    1995, Retrospective, Claus Tebbe Gallery, Cologne, Germany
    1994, The Maya Kunsthalle Cologne, Cologne, Germany
    1985/87, Retrospective, 25 cities in Germany
    1976, Rizzoli Gallery, New York and Rizzoli Gallery, Washington D.C., USA
    1965, Kunst und Gewerbe Museum, Hamburg, Germany

Filmography

    2005, Ice-cold Splendor
    2003, Easter Island
    2000, Robinson Crusoe Island
    1998, Death in a Cornfield
    1973, The Village Arabati

Bibliography

    2005, Thomas Hoepker, Photographien 1955-2005, Schirmer & Mosel, Germany ISBN 978-3-8296-0219-8
    1998, Return of the Maya: Guatemala. A Tale of Survival, Henry Holt, USA ISBN 978-1-899235-81-0
    1991, Land of Enchantment, New Mexico, Philip-Morris books, Germany
    1989, HA Schult, Fetisch Auto, Germany
    1988, Rome, Hofmann & Campe, Germany
    1987, New Yorker: 50 unusual portraits, Stemmle, Schaffhausen, Germany
    1986, HA Schult, New York ist Berlin, Germany
    1986, Amerika: History of the discovery from Florida to Canada, Germany
    1985, Leben in der DDR. Life in East Germany, Sternbuch, Germany
    1985, Ansichten.Fotos von 1960 bis 1985, Braus, Heidelberg, Germany
    1984, Der Wahn vom Weltreich: Germany’s former Colonies, Sternbuch, Germany
    1984, Now! Überdosis New York/ HA Schult., Germany
    1983, Die New York-Story, GEO Buch, Germany
    1983, Thomas Höpker (I Grandi Fotografi), Rizzoli,Italy
    1978, Vienna, Time/Life books, Holland
    1977, Heinz Mack, Expedition in künstliche Gärten. Art in Desert and Ice, Sternbuch, Germany
    1976, Berliner Wände, C. Hanser, Germany
    1974, Die Iren und ihre Lieder, (Ireland and its songs), Germany
    1967, Horst Janssen, artist’s portraits, Galerie Brockstedt, Germany
    1963, Yatun papa. Father of the Indians. Dr. Theodor Binder, Kosmos, Germany
    1963, Lebendiges Kiel, Presseamt der Stadt Kiel, Germany
    1960, Finnland, Terra Magica, Germany
    1957, Jugend in dieser Zeit, Steingrüben, Germany

Awards

    Kulturpreis, Deutsche Gesellschaft fuer Photographie, 1968
    first prize for Death in a Cornfield, a TV film on Guatemala, from the German ministry of foreign aid, 1999

http://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Hoepker

Thomas Hoepker 1990. The sky near Acoma Pueblo

 
Thomas Hoepker 1992. African folk art store on Lower Broadway and Canal Street

 
Thomas Hoepker 1992. Downtown skyline and Brooklyn Bridge seen from Brooklyn

 
 Thomas Hoepker 1992. Men reading the New York Times in Central Park


Thomas Hoepker 1992. Midtown Manhattan skyline at dusk with Citicorp building and a crescent moon

 
Thomas Hoepker - USA. New York City. September 11, 2001. Downtown Manhattan and the Brooklyn Bridge after the attack on the World Trade Center, viewed from Manhattan






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Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in | Posted on 19:03

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