NASA: US - Nevada - Wlker Lake

Posted by ricardo marcenaro | Posted in | Posted on 16:28

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Walker Lake, Nevada
acquired July 29, 2012 download large image (657 KB, JPEG, 1440x960)
The Pleistocene landscape of western Nevada (about 15,000 years ago) was one of narrow mountain ranges and numerous interconnected lakes that together formed the glacial Lake Lahontan. The drying and warming of the regional climate since the last Ice Age led to the disappearance of the glaciers that provided meltwater and, eventually, to the disappearance of Lake Lahontan itself. Today, few remnants of Lahontan remain; most of its arms have become dry, enclosed basins known as playas.
This astronaut photograph highlights Walker Lake, one of only two remnants of Lake Lahontan that contain water throughout the year. (Pyramid Lake in Nevada is the other.) Walker Lake is located in an enclosed basin, bounded by the Wassuk Range to the west and the Gillis Range to the east. The lake is fed by the Walker River, which flows in from the north. The current dimensions of the lake are approximately 21 kilometers (13 miles) north-to-south by 9 kilometers (6 miles) east-to-west. Shoreline deposits form concentric bands that are just visible in the image; these rings record the varying lake levels when the water was higher in the geologic past.
The nearest town to Walker Lake is Hawthorne, Nevada. To the southwest, the highest peak of the Wassuk Range—Mount Grant (3,496 meters above sea level)—dominates the skyline. Green agricultural fields, primarily alfalfa, to the west of the Wassuk Range provide a striking contrast to the surrounding Great Basin desert. These fields are irrigated using water from the nearby East Fork of the Walker River.
Astronaut photograph ISS032-E-10487 was acquired on July 29, 2012, with a Nikon D2Xs digital camera using a 180 mm lens, and is provided by the ISS Crew Earth Observations experiment and Image Science & Analysis Laboratory, Johnson Space Center. The image was taken by the Expedition 32 crew. It has been cropped and enhanced to improve contrast, and lens artifacts have been removed. The International Space Station Program supports the laboratory as part of the ISS National Lab to help astronauts take pictures of Earth that will be of the greatest value to scientists and the public, and to make those images freely available on the Internet. Additional images taken by astronauts and cosmonauts can be viewed at the NASA/JSC Gateway to Astronaut Photography of Earth. Caption by William L. Stefanov, Jacobs/ESCG at NASA-JSC.
Instrument: 
ISS - Digital Camera
 
 
 
 
 
 

Music: Joe Bonamassa - Django - Asking Around For You - Live at The Royal Albert Hall - 2009 - Lyrics

Posted by ricardo marcenaro | Posted in | Posted on 17:43

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Joe Bonamassa - Django - Live at Royal Albert Hall - 2009
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I just got paid today,
got me a pocket full of change.
Said, I just got paid today,
got me a pocket full of change.
If you believe like workin' hard all day,
just step in my shoes and take my pay.

I was born my papa's son,
when I hit the ground I was on the run.
I had one glad hand and the other behind.
You can have yours, just give me mine.
When the houd dog barkin' in the black of the night,
stick my hand in my pocket, everything's all right.

I just got paid today,
got me a pocket full of change.
Said, black sheep, black, do you got some wool?
Yes, I do, man, my bag is full.
It's the root of evil and you know the rest
but it's way ahead of what's second best.  





Joe_Bonamassa - Asking Around For You - Live at The Royal Albert Hall - 2009
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“Asking Around For You”

If i get to heaven
the first thing i’ll do
Fore’ I meet my maker
I’m gonna ask around for you

all of heaven gotta know
your beauty all too true
I’ll tap an angel on the shoulder
and I’ll be asking around for you

She found a place up there
where we all can sit and talk a while
play some cards and drink black coffee
How I’d love to see you smile

If I get to heaven now
Oh, I’m praying that I do
It’ll be the first thing I do
I’ll tap an angel on the shoulder
and I’ll be asking around for you

I’m sure you found a place up there
where we all can sit and talk a while
play some cards and drink black coffee
I’d love to see you smile

If I get to heaven now
oh I’m praying that I do
I’ll be the first thing I do
I’ll tap an angel on the shoulder
and I’ll be asking around for you
I’ll tap an angel on the shoulder
and I’ll be coming home to you








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Poesia: Ricardo Marcenaro - Debe

Posted by ricardo marcenaro | Posted in | Posted on 16:26

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Título: La Gota - Serie "Eros" - Autor: Ricardo Marcenaro



Debe

Debe ser insoportable esa mujer,
Debe ser terrible al enojarse,
Así de simpática, como me cae y parece,
Debe tener algo que tiene que es para mí,
Debe ser algo maravilloso a lo que no puedo negarme,
Así de atractiva es la fuerza que quiere llevarme.

Debe ser que a veces puedo no poder resistirme,
Debe ser que el eco de las situaciones repetidas,
Así de debes, llenó los colmos de mis medidas,
Debe que no deba con tantos debes, y no le deba,
Debe que no deberle ni deberme sea aquello que convenga,
Así no nos deberemos nada ni nos deberemos a (que es deber).

RM







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Estrategia: El Arte de la Guerra - Sun Tzu - 9 - Capitulo 9 - Sobre la distribución de los medios - Links

Posted by ricardo marcenaro | Posted in | Posted on 20:00

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C A P I T U L O IX

Sobre la distribución de los medios

Las maniobras militares son el resultado de los planes y las estrategias en la manera más ventajosa para ganar. Determinan la movilidad y efectividad de las tropas.
Si vas a colocar tu ejército en posición de observar al enemigo, atraviesa rápido las montañas y vigílalos desde un valle.
Considera el efecto de la luz y mantente en la posición más elevada del valle. Cuando combatas en una montaña, ataca desde arriba hacia abajo y no al revés.
Combate estando cuesta abajo y nunca cuesta arriba. Evita que el agua divida tus fuerzas, aléjate de las condiciones desfavorables lo antes que te sea posible. No te enfrentes a los enemigos dentro del agua; es conveniente dejar que pasen la mitad de sus tropas y en ese momento dividirlas y atacarlas.
No te sitúes río abajo. No camines en contra de la corriente, ni en contra del viento.
Si acampas en la ribera de un río, tus ejércitos pueden ser sorprendidos de noche, empujados a ahogarse o se les puede colocar veneno en la corriente. Tus barcas no deben ser amarradas corriente abajo, para impedir que el enemigo aproveche la corriente lanzando sus barcas contra ti. Si atraviesas pantanos, hazlo rápidamente. Si te encuentras frente a un ejército en media de un pantano, permanece cerca de sus plantas acuáticas o respaldado por los árboles.
En una llanura, toma posiciones desde las que sea fácil maniobrar, manteniendo las elevaciones del terreno detrás y a tu derecha, estando las partes más bajas delante y las más altos detrás.
Generalmente, un ejército prefiere un terreno elevado y evita un terreno bajo, aprecia la luz y detesta la oscuridad.
Los terrenos elevados son estimulantes, y por lo tanto, la gente se halla a gusto en ellos, además son convenientes para adquirir la fuerza del ímpetu. Los terrenos bajos son húmedos, lo cual provoca enfermedades y dificulta el combate.
Cuida de la salud física de tus soldados con los mejores recursos disponibles.
Cuando no existe la enfermedad en un ejército, se dice que éste es invencible.
Donde haya montículos y terraplenes, sitúate en su lado soleado, manteniéndolos siempre a tu derecha y detrás.
Colocarse en la mejor parte del terreno es ventajoso para una fuerza militar.
La ventaja en una operación militar consiste en aprovecharse de todos los factores beneficiosos del terreno.
Cuando llueve río arriba y la corriente trae consigo la espuma, si quieres cruzarlo, espera a que escampe.
Siempre que un terreno presente barrancos infranqueables, lugares cerrados, trampas, riesgos, grietas y prisiones naturales, debes abandonarlo rápidamente y no acercarte a él.
En lo que a mí concierne, siempre me mantengo alejado de estos accidentes del terreno, de manera que los adversarios estén más cerca que yo de ellos; doy la cara a estos accidentes, de manera que queden a espaldas del enemigo.
Entonces estás en situación ventajosa, y él tiene condiciones desfavorables.
Cuando un ejército se está desplazando, si atraviesa territorios montañosos con muchas corrientes de agua y pozos, o pantanos cubiertos de juncos, o bosques vírgenes llenos de árboles y vegetación, es imprescindible escudriñarlos totalmente y con cuidado, ya que estos lugares ayudan a las emboscadas y a los espías.
Es esencial bajar del caballo y escudriñar el terreno, por si existen tropas escondidas para tenderte una emboscada. También podría ser que hubiera espías al acecho observándote y escuchando tus instrucciones y movimientos.
Cuando el enemigo está cerca, pero permanece en calma, quiere decir que se halla en una posición fuerte. Cuando está lejos pero intenta provocar hostilidades, quiere que avances.
Si, además, su posición es accesible, eso quiere decir que le es favorable.
Si un adversario no conserva la posición que le es favorable por las condiciones del terreno y se sitúa en otro lugar conveniente, debe ser porque existe alguna ventaja táctica para obrar de esta manera.
Si se mueven los árboles, es que el enemigo se está acercando. Si hay obstáculos entre los matorrales, es que has tomado un mal camino.
La idea de poner muchos obstáculos entre la maleza es hacerte pensar que existen tropas emboscadas escondidas en medio de ella.
Si los pájaros alzan el vuelo, hay tropas emboscadas en el lugar. Si los animales están asustados, existen tropas atacantes. Si se elevan columnas de polvo altas y espesas, hay carros que se están acercando; si son bajas y anchas, se acercan soldados a pie.
Humaredas esparcidas significan que se está cortando leña. Pequeñas polvaredas que van y vienen indican que hay que levantar el campamento.
Si los emisarios del enemigo pronuncian palabras humildes mientras que éste incrementa sus preparativos de guerra, esto quiere decir que va a avanzar. Cuando se pronuncian palabras altisonantes y se avanza ostentosamente, es señal de que el enemigo se va a retirar.
Si sus emisarios vienen con palabras humildes, envía espías para observar al enemigo y comprobarás que está aumentando sus preparativos de guerra.
Cuando los carros ligeros salen en primer lugar y se sitúan en los flancos, están estableciendo un frente de batalla.
Si los emisarios llegan pidiendo la paz sin firmar un tratado, significa que están tramando algún complot.
Si el enemigo dispone rápidamente a sus carros en filas de combate, es que está esperando refuerzos.
No se precipitarán para un encuentro ordinario si no entienden que les ayudará, o debe haber una fuerza que se halla a distancia y que es esperada en un determinado momento para unir sus tropas y atacarte. Conviene anticipar, prepararse inmediatamente para esta eventualidad.
Si la mitad de sus tropas avanza y la otra mitad retrocede, es que el enemigo piensa atraerte a una trampa.
El enemigo está fingiendo en este caso confusión y desorden para incitarte a que avances.
Si los soldados enemigos se apoyan unos en otros, es que están hambrientos.
Si los aguadores beben en primer lugar, es que las tropas están sedientas.
Si el enemigo ve una ventaja pero no la aprovecha, es que está cansado.
Si los pájaros se reúnen en el campo enemigo, es que el lugar está vacío.
Si hay pájaros sobrevolando una ciudad, el ejército ha huido.
Si se producen llamadas nocturnas, es que los soldados enemigos están atemorizados.
Tienen miedo y están inquietos, y por eso se llaman unos a otros.
Si el ejército no tiene disciplina, esto quiere decir que el general no es tomado en serio.
Si los estandartes se mueven, es que está sumido en la confusión.
Las señales se utilizan para unificar el grupo; así pues, si se desplaza de acá para allá sin orden ni concierto, significa que sus filas están confusas.
Si sus emisarios muestran irritación, significa que están cansados.
Si matan sus caballos para obtener carne, es que los soldados carecen de alimentos; cuando no tienen marmitas y no vuelven a su campamento, son enemigos completamente desesperados.
Si se producen murmuraciones, faltas de disciplina y los soldados hablan mucho entre sí, quiere decir que se ha perdido la lealtad de la tropa.
Las murmuraciones describen la expresión de los verdaderos sentimientos; las faltas de disciplina indican problemas con los superiores. Cuando el mando ha perdido la lealtad de las tropas, los soldados se hablan con franqueza entre sí sobre los problemas con sus superiores.
Si se otorgan numerosas recompensas, es que el enemigo se halla en un callejón sin  salida; cuando se ordenan demasiados castigos, es que el enemigo está desesperado.
Cuando la fuerza de su ímpetu está agotada, otorgan constantes recompensas para tener contentos a los soldados, para evitar que se rebelen en masa. Cuando los soldados están tan agotados que no pueden cumplir las órdenes, son castigados una y otra vez para restablecer la autoridad.
Ser violento al principio y terminar después temiendo a los propios soldados es el colmo de la ineptitud.
Los emisarios que acuden con actitud conciliatoria indican que el enemigo quiere una tregua.
Si las tropas enemigas se enfrentan a ti con ardor, pero demoran el momento de entrar en combate sin abandonar no obstante el terreno, has de observarlos cuidadosamente.
Están preparando un ataque por sorpresa.
En asuntos militares, no es necesariamente más beneficioso ser superior en fuerzas, sólo evitar actuar con violencia innecesaria; es suficiente con consolidar tu poder, hacer estimaciones sobre el enemigo y conseguir reunir tropas; eso es todo.
El enemigo que actúa aisladamente, que carece de estrategia y que toma a la ligera a sus adversarios, inevitablemente acabará siendo derrotado.
Si tu plan no contiene una estrategia de retirada o posterior al ataque, sino que confías exclusivamente en la fuerza de tus soldados, y tomas a la ligera a tus adversarios sin valorar su condición, con toda seguridad caerás prisionero.
Si se castiga a los soldados antes de haber conseguido que sean leales al mando, no obedecerán, y si no obedecen, serán difíciles de emplear.
Tampoco podrán ser empleados si no se lleva a cabo ningún castigo, incluso después de haber obtenido su lealtad.
Cuando existe un sentimiento subterráneo de aprecio y confianza, y los corazones de los soldados están ya vinculados al mando, si se relaja la disciplina, los soldados se volverán arrogantes y será imposible emplearlos.
Por lo tanto, dirígelos mediante el arte civilizado y unifícalos mediante las artes marciales; esto significa una victoria continua.
Arte civilizado significa humanidad, y artes marciales significan reglamentos. Mándalos con humanidad y benevolencia, unifícalos de manera estricta y firme. Cuando la benevolencia y la firmeza son evidentes, es posible estar seguro de la victoria.
Cuando las órdenes se dan de manera clara, sencilla y consecuente a las tropas, éstas las aceptan. Cuando las órdenes son confusas, contradictorias y cambiantes las tropas no las aceptan o no las entienden.
Cuando las órdenes son razonables, justas, sencillas, claras y consecuentes, existe una satisfacción recíproca entre el líder y el grupo.






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Photos - Fotos: Manuel Alvarez Bravo - Part 5 - 12 photos - Links to his photos. parts 1 to 4 - a sus fotos

Posted by ricardo marcenaro | Posted in | Posted on 17:54

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Manuel Alvarez Bravo 
Margarita de Bonampak (Margarita of Bonampak)
1949


 
Manuel Alvarez Bravo 
Laughing Mannequins
1932


 
Manuel Álvarez Bravo
Charles Chaplin



Manuel Alvarez Bravo
 First Solitude
1956 



Manuel Álvarez Bravo



Manuel Alvarez Bravo 
Que chiquito es el mundo (How Small the World Is)
1942


 
Manuel Alvarez Bravo 
Salt workers


 
Manuel Alvarez Bravo 
Señor de Papantla 
1934 



Manuel Alvarez Bravo
First Solitude
1956


 




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Music: Aram Khachaturian - Piano Concerto - I Allegro ma non troppo e maestoso - II Anadante con anima - Concerto Data

Posted by ricardo marcenaro | Posted in | Posted on 17:07

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Aram Khachaturian - Piano Concerto - I Allegro ma non troppo e maestoso
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Aram Khachaturian - Piano Concerto - II Anadante con anima
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Aram Khachaturian's Piano Concerto in D-flat major, Op. 38, was composed in 1936. It was his first work to bring him recognition in the West, and it immediately entered the repertoire of many notable pianists.

The Piano Concerto was the first of three concertos Khachaturian wrote for the individual members of a renowned Soviet piano trio that performed together from 1941 until 1963. The others were: the Violin Concerto for David Oistrakh (1940); and the Cello Concerto for Sviatoslav Knushevitsky (1946).

The Piano Concerto in D-flat was written for Lev Oborin, who premiered it in Moscow on 12 July 1937, with the Moscow Philharmonic Orchestra under L. Shteinberg.[1] It received its American debut on 14 March 1942, by Maro Ajemian at the Juilliard School in New York, conducted by Albert Stoessel.[2]

The piece is in three movements: the first movement, Allegro ma non troppo e maestoso, makes extensive use of the three-note theme of F, B-double-flat, and A-flat. The second movement, Andante con anima, is one of the few major classical pieces to make use of a flexatone. The third movement, Allegro brillante, caps the piece in an exciting manner.

The concerto was first recorded in 1946, by William Kapell with the Boston Symphony Orchestra under Serge Koussevitzky. The recording became a jukebox favourite, and Kapell was so associated with the work that he was often called "Khachaturian Kapell". It has also been recorded by such pianists as its creator Lev Oborin, Moura Lympany, Peter Katin, Boris Berezovsky, Mindru Katz, Dora Serviarian Kuhn, Constantine Orbelian, Alicia de Larrocha, Leonard Pennario and Alberto Portugheis.[1] 






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Painter: Salvador Dali - In historical order - En el orden histórico - 1930-35 - Part 4 - 27 images imagenes - Links

Posted by ricardo marcenaro | Posted in | Posted on 14:26

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Salvador Dali Ordinary French Loaf with Two Fried Eggs Riding Without a Plate, 1932


Salvador Dali Atavism at Twilight, circa 1934


 Salvador Dali The Enigma of William Tell, 1933


Salvador Dali Suez, 1932


Salvador Dali Woman Sleeping in a Landscape, 1931


 Salvador Dali Landscape, 1931


Salvador Dali Myself at the Age of Ten When I Was the Grasshopper Child, 1933


Salvador Dali Gradiva Finds the Anthropomorphic Ruins, 1931


Salvador Dali Automatic Beginning of a Portrait of Gala (unfinished), 1932


Salvador Dali The Meeting of the Illusion and the Arrested Moment - Fried Eggs Presented in a Spoon, 1932


Salvador Dali The Veiled Heart, 1932


Salvador Dali Ambivalent Image, 1933


Salvador Dali Apparition of My Cousin Carolineta on the Beach at Rosas, 1933


Salvador Dali The Dream Approaches, 1932-33


Salvador Dali Phosphene of Laporte, 1932


Salvador Dali Nostalgia of the Cannibal, 1932


Salvador Dali Apparition of My Cousin Carolinetta on the Beach at Rosas, 1934


Salvador Dali Fossil Cloud, 1934


Salvador Dali Moment of Transition, 1934


Salvador Dali Portrait of a Woman, 1934


Salvador Dali Surrealist Warriors for a Four-part Screen, Centre Left, circa 1934


Salvador Dali The Ghost of Vermeer van Delft, circa 1934


Salvador Dali The Javanese Mannequin, 1934


Salvador Dali The Signal of Anguish, 1934


Salvador Dali The Spectre of the Angelus, circa 1934


Salvador Dali The Tower, 1934


Salvador Dali Untitled (Dreams on the Beach), 1934





Painter: Salvador Dali - In historical order - En el orden histórico - 1930-35 - Part 4 - 27 images imagenes - Links



1914-20

1925-30


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