Painter: Pontorno (Jacopo Carucci) - Part 6 - Links - Bio data in English y Español
Posted by Ricardo Marcenaro | Posted in Painter: Pontorno (Jacopo Carucci) - Part 6 - Links - Bio data in English y Español | Posted on 16:28
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Abra su mente, su corazón a otras culturas
You will be a better person
Usted será una mejor persona
RM
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Pontorno
St John the Evangelist
Jacopo Carucci "Pontorno"
St Luke
Pontorno
Supper at Emmaus
The Expulsion from Earthly Paradise
Vertumnus and Pomona
Detail
Detail
Vertumnus and Pomona
Detail
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Vertumnus and Pomona
Detail
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Vertumnus and Pomona
Detail
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Vertumnus and Pomona
Detail
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Vertumnus and Pomona
Detail
Visitation
Detail
1514-16
Visitation
Detail
1514-16
Visitation
Detail
1514-16
Jacopo Carrucci (Pontormo, cerca de Empoli, 24 de mayo de 1494 – Florencia, 2 de enero de 1557), también conocido como Jacopo da Pontormo, Jacopo Contormo, o más comúnmente como Pontormo, fue un pintor renacentista italiano.
Biografía
Jacopo Carrucci nace en la localidad de Pontormo, cerca de Empoli, hijo de Bartolomeo di Jacopo di Martino Carrucci y de Alessandra di Pasquale di Zanobi. Giorgio Vasari, que relata cómo el niño huérfano paseaba «joven, sólo y melancólico», lo acoge como aprendiz.
Jacopo no llevaba muchos meses en Florencia cuando Bernardo Vettori lo envía a una estancia con el Leonardo da Vinci para más tarde estar a cargo de lo maestros Mariotto Albertinelli, Piero di Cosimo, y finalmente, en 1512, con Andrea del Sarto junto con Rosso Fiorentino, con quien no permanecería mucho tiempo ya que después de hacer los cartones para el arco de Servites, éstos no fueron del agrado de Andrea, lo que hace que se acabe de hartar y se marche.
Pontormo pinta solamente alrededor y en la misma Florencia, apoyado por el patrocinio de los Médici.
San Juan Evangelista, ca 1525. Fresco de la capilla Capponi, Sta Felicità, Florencia.
Con la visión puesta en Roma, se deja influencia por la obra de considerar en gran parte el trabajo de Miguel Ángel y luego, mediante la observación de los grabados de Durero por el llamado estilo nórdico. La frecuencia de caras y los cuerpos alargados son característicos de su trabajo. Un ejemplo del estilo temprano de Pontormo es la Visitación de la Virgen y Santa Isabel, con sus figuras balanceadas, pintado entre 1514 y 1516 para la iglesia de la parroquia de San Michele en Carmignano, en los alrededores de Florencia.
Entre 1519 y 1520 Pontormo participa en la decoración del fresco del salón de la villa de la familia Medici en Poggio a Caiano, no lejos de Florencia. Allí pinta el fresco en un estilo género pastoral, muy infrecuente para los pintores florentinos; su tema era el mito clásico de Vertumnus y Pomona en una luneta.
En 1522, cuando en Florencia se infecta con la plaga, con lo que Pontormo sale hacia la Cartuja de Galuzzo, un monasterio de clausura de la orden de los cartujos en donde los monjes seguían los votos de silencio. Pinta una serie de frescos, ahora dañados absolutamente, sobre la pasión y la resurrección de Cristo.
El Pontormo es uno de los más conspicuos representantes de una corriente que en los inicios del siglo XVI reaccionó contra el clasicismo pictórico derivado del Renacimiento, corriente que buscó concretar tal reacción por medio de una intensa experimentación y la superación de los cánones preestablecidos. En lo que atañe a Pontormo, su experimentación muchas veces expresa una personalidad extravagante.
En 1545 le fue encargada la decoración de la iglesia de San Lorenzo en Florencia, pero tal decoración fue destruida en el siglo XVIII.
http://es.wikipedia.org/wiki/Pontormo
Jacopo Carucci (May 24, 1494 – January 2, 1557), usually known as Jacopo da Pontormo, Jacopo Pontormo or simply Pontormo, was an Italian Mannerist painter and portraitist from the Florentine school. His work represents a profound stylistic shift from the calm perspectival regularity that characterized the art of the Florentine Renaissance. He is famous for his use of twining poses, coupled with ambiguous perspective; his figures often seem to float in an uncertain environment, unhampered by the forces of gravity.
Biography and early work
Jacopo Carucci was born at Pontorme, near Empoli, to Bartolomeo di Jacopo di Martino Carrucci and Alessandra di Pasquale di Zanobi. Vasari relates how the orphaned boy, "young, melancholy and lonely," was shuttled around as a young apprentice:
Jacopo had not been many months in Florence before Bernardo Vettori sent him to stay with Leonardo da Vinci, and then with Mariotto Albertinelli, Piero di Cosimo, and finally, in 1512, with Andrea del Sarto, with whom he did not remain long, for after he had done the cartoons for the arch of the Servites, it does not seem that Andrea bore him any good will, whatever the cause may have been.
Pontormo painted in and around Florence, often supported by Medici patronage. A foray to Rome, largely to see Michelangelo's work, influenced his later style. Haunted faces and elongated bodies are characteristic of his work. An example of Pontormo's early style is The Visitation of the Virgin and St Elizabeth, with its dancelike, balanced figures, painted from 1514 to 1516.
This early Visitation makes an interesting comparison with his painting of the same subject (at right), which was done about a decade later for the parish church of St. Michael in Carmignano, about 20 km west of Florence. Placing these two pictures together—one from his early style, and another from his mature period—throws Pontormo's artistic development into sharp relief. In the earlier work, Pontormo is much closer in style to his teacher, Andrea del Sarto, and to the early sixteenth century renaissance artistic principles. For example, the figures stand at just under half the height of the overall picture, and though a bit more crowded than true high renaissance balance would prefer, at least are placed in a classicizing architectural setting at a comfortable distance from the viewer. In the later work, the viewer is brought almost uncomfortably close to the Virgin and St. Elizabeth, who drift toward each other in clouds of drapery. Moreover, the clear architectural setting that is carefully constructed in earlier piece has been completely abandoned in favor of a peculiar nondescript urban setting.
Joseph in Egypt, 1515-18; Oil on wood; 96 x 109 cm; National Gallery, London.
The Joseph canvases (now in the National Gallery in London) offer another example of Pontormo's developing style. Done around the same time as the earlier Visitation, these works (such as Joseph in Egypt, at left) show a much more mannerist leaning. According to Giorgio Vasari, the sitter for the boy seated on a step is his young apprentice, Bronzino.
In the years between the SS Annunziata and San Michele Visitations, Pontormo took part in the fresco decoration of the salon of the Medici country villa at Poggio a Caiano (1519–20), 17 km NNW of Florence. There he painted frescoes in a pastoral genre style, very uncommon for Florentine painters; their subject was the obscure classical myth of Vertumnus and Pomona in a lunette.
In 1522, when the plague broke out in Florence, Pontormo left for the Certosa di Galluzzo, a cloistered Carthusian monastery where the monks followed vows of silence. He painted a series of frescoes, now quite damaged, on the passion and resurrection of Christ.
http://en.wikipedia.org/wiki/Pontormo
Biografía
Jacopo Carrucci nace en la localidad de Pontormo, cerca de Empoli, hijo de Bartolomeo di Jacopo di Martino Carrucci y de Alessandra di Pasquale di Zanobi. Giorgio Vasari, que relata cómo el niño huérfano paseaba «joven, sólo y melancólico», lo acoge como aprendiz.
Jacopo no llevaba muchos meses en Florencia cuando Bernardo Vettori lo envía a una estancia con el Leonardo da Vinci para más tarde estar a cargo de lo maestros Mariotto Albertinelli, Piero di Cosimo, y finalmente, en 1512, con Andrea del Sarto junto con Rosso Fiorentino, con quien no permanecería mucho tiempo ya que después de hacer los cartones para el arco de Servites, éstos no fueron del agrado de Andrea, lo que hace que se acabe de hartar y se marche.
Pontormo pinta solamente alrededor y en la misma Florencia, apoyado por el patrocinio de los Médici.
San Juan Evangelista, ca 1525. Fresco de la capilla Capponi, Sta Felicità, Florencia.
Con la visión puesta en Roma, se deja influencia por la obra de considerar en gran parte el trabajo de Miguel Ángel y luego, mediante la observación de los grabados de Durero por el llamado estilo nórdico. La frecuencia de caras y los cuerpos alargados son característicos de su trabajo. Un ejemplo del estilo temprano de Pontormo es la Visitación de la Virgen y Santa Isabel, con sus figuras balanceadas, pintado entre 1514 y 1516 para la iglesia de la parroquia de San Michele en Carmignano, en los alrededores de Florencia.
Entre 1519 y 1520 Pontormo participa en la decoración del fresco del salón de la villa de la familia Medici en Poggio a Caiano, no lejos de Florencia. Allí pinta el fresco en un estilo género pastoral, muy infrecuente para los pintores florentinos; su tema era el mito clásico de Vertumnus y Pomona en una luneta.
En 1522, cuando en Florencia se infecta con la plaga, con lo que Pontormo sale hacia la Cartuja de Galuzzo, un monasterio de clausura de la orden de los cartujos en donde los monjes seguían los votos de silencio. Pinta una serie de frescos, ahora dañados absolutamente, sobre la pasión y la resurrección de Cristo.
El Pontormo es uno de los más conspicuos representantes de una corriente que en los inicios del siglo XVI reaccionó contra el clasicismo pictórico derivado del Renacimiento, corriente que buscó concretar tal reacción por medio de una intensa experimentación y la superación de los cánones preestablecidos. En lo que atañe a Pontormo, su experimentación muchas veces expresa una personalidad extravagante.
En 1545 le fue encargada la decoración de la iglesia de San Lorenzo en Florencia, pero tal decoración fue destruida en el siglo XVIII.
http://es.wikipedia.org/wiki/Pontormo
Jacopo Carucci (May 24, 1494 – January 2, 1557), usually known as Jacopo da Pontormo, Jacopo Pontormo or simply Pontormo, was an Italian Mannerist painter and portraitist from the Florentine school. His work represents a profound stylistic shift from the calm perspectival regularity that characterized the art of the Florentine Renaissance. He is famous for his use of twining poses, coupled with ambiguous perspective; his figures often seem to float in an uncertain environment, unhampered by the forces of gravity.
Biography and early work
Jacopo Carucci was born at Pontorme, near Empoli, to Bartolomeo di Jacopo di Martino Carrucci and Alessandra di Pasquale di Zanobi. Vasari relates how the orphaned boy, "young, melancholy and lonely," was shuttled around as a young apprentice:
Jacopo had not been many months in Florence before Bernardo Vettori sent him to stay with Leonardo da Vinci, and then with Mariotto Albertinelli, Piero di Cosimo, and finally, in 1512, with Andrea del Sarto, with whom he did not remain long, for after he had done the cartoons for the arch of the Servites, it does not seem that Andrea bore him any good will, whatever the cause may have been.
Pontormo painted in and around Florence, often supported by Medici patronage. A foray to Rome, largely to see Michelangelo's work, influenced his later style. Haunted faces and elongated bodies are characteristic of his work. An example of Pontormo's early style is The Visitation of the Virgin and St Elizabeth, with its dancelike, balanced figures, painted from 1514 to 1516.
This early Visitation makes an interesting comparison with his painting of the same subject (at right), which was done about a decade later for the parish church of St. Michael in Carmignano, about 20 km west of Florence. Placing these two pictures together—one from his early style, and another from his mature period—throws Pontormo's artistic development into sharp relief. In the earlier work, Pontormo is much closer in style to his teacher, Andrea del Sarto, and to the early sixteenth century renaissance artistic principles. For example, the figures stand at just under half the height of the overall picture, and though a bit more crowded than true high renaissance balance would prefer, at least are placed in a classicizing architectural setting at a comfortable distance from the viewer. In the later work, the viewer is brought almost uncomfortably close to the Virgin and St. Elizabeth, who drift toward each other in clouds of drapery. Moreover, the clear architectural setting that is carefully constructed in earlier piece has been completely abandoned in favor of a peculiar nondescript urban setting.
Joseph in Egypt, 1515-18; Oil on wood; 96 x 109 cm; National Gallery, London.
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